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      大師論壇 | 聆聽“燈光詩人”周正平講述詩情畫意的燈光世界

      出處: 中國舞臺美術學會  2015-12-25

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      大家好!

      我這次講座的內容是講述四個戲的舞臺燈光設計,而這四個戲恰恰又是從去年12月開始至春節前做的四個戲,我今天把這些戲拿出來針對每一個戲大概的舞臺樣式跟大家做一個交流。

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      昆劇《牡丹亭》


      中國傳統戲曲寫意風格審美情趣的極致體現
      舞臺空間概述:把劇中規定的日常生活環境處理在有限的舞臺前區,而把大面積的舞臺中后區作為園林的空間。這種局促與豁然,黑與白的效果,將劇情規定中兩部分重要場景并置。再輔以梅、漏窗、亭臺一角、太湖石、殘荷、欄桿、窗框等能夠代表園林特征的視覺元素,重構舞臺上的園林。

      空靈的舞美設計是演出一大亮點,舞臺被分為前后兩個空間,前面以暗色為主的空間上演了杜麗娘寫真、柳夢梅叫畫等場次,而以白色為基調的后部空間則象征南安府后花園,演員在此演出游園、尋夢、叫畫等場次。下半場柳夢梅拾畫之時,舞臺上出現的幾株殘荷體現了園林荒廢的景象。

      燈光設計理念:在簡約的舞臺空間中通過舞臺燈光的豐富變化展現不同的場景及情緒的過渡。

      細節:1、簡約的純白舞臺空間對布光的極高要求。
      2、舞臺空間層次的體現。
      3、色彩的把握。
      4、在簡約風格的大前提下盡量避免視覺效果的雷同化現象。

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      這是去年12月份跟北昆的合作,舞美設計就是劉杏林老師。這是觀眾進場的一個畫面。舞臺的前部是一個現實空間,后面是一個園林空間,游園、尋夢、拾畫都在后區表演。在前區接近三米的舞臺中有一個黑框,這個框里基本上演出的是現實空間,后面則都是白的。舞臺高度12.5米,可以前后移動。

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      在舞臺空間通過舞臺燈光的豐富變化展現不同的場景,比如情緒的過渡,就是光的應用上制造一種夢的感覺,跨度比較大,在現實空間過程中則大量是白、灰色。純白的舞臺對光的要求特別高,我們在舞臺上大量應用一些電腦燈,由于電腦燈的光圈比較硬,不是太柔和,對我們燈光在這樣一個景里布光有一定的難度,好在這次我用的是浩洋的一款搖頭燈,相對而言它比較柔和,所以在景片上應用過程中相應取得比較好的效果。

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      在白墻的景物里我們大量在景上用光的過程中更多要用一些泛光,有時候要通過一種間接的反射,或者地板的反射,所有它的柔和、明暗過渡相對好一點。

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      在這個戲的呈現過程中,劉杏林老師在整個合成過程中全身心投入,特別在排景、排光過程中也起到了很多指導作用。因為在這樣一個單純的白顏色背景中,這個戲我們不想大紅大綠地用色不想太強的對比,希望在比較簡約的景物里,色彩的選擇要高雅、時尚、純粹,用色盡量單純,沒有太多的對比。在單純的顏色里明暗變化比較講究,特別是景片上色彩的變化要求高一點。

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      在演繹過程中,如果長時間都是白色調子在欣賞中也會帶來一定的審美疲勞,我們在夢境中追求一些色彩的變化,但不過于濃烈,講究細微的變化。在現實環境中都是用白、灰和灰蘭調子追求明與暗的控制。燈光設計某種意義上來說跟舞美設計的整體審美情調、視覺感受要完全一致,否則在這個戲的創作過程中會有很大的困難。我們在合作過程中這一點我們處理得比較好。


      主創人員
      總導演:曹其敬
      導演:徐春蘭
      舞美設計:劉杏林
      燈光設計:周正平
      服裝設計:藍玲、張穎

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      京劇《絲路長城》
      舞臺美術樣式的完整呈現
      舞臺空間概述:以“樸素”、“簡約”為主打思路,在尊重京劇藝術本身審美的基礎之上,進行具備多重可能性的后期發揮。而劇中最具有特色的布景道具堪稱是三塊大幅幔帳,利用巧妙的垂直、折疊、翻轉等手段,讓它們呈現出不同的藝術風貌,進而完美烘托出故事情節的層層遞進。

      燈光設計理念:舞臺燈光如何在有限的物理空間內保持舞臺美術樣式的完整性并對其進行強化。

      細節:1、舞臺布景與舞臺燈光對物理空間需求的協調。
      2、尋找舞臺美術樣式中的核心元素進行視覺強化。
      3、利用好有限空間中的每一個角落并注重對燈具的選擇。

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      京劇《絲路長城》這個由戲國家大劇院和國京劇院聯合制作,在國家大劇院屬于一個比較重視的戲。這個戲的舞臺美術和前面截然不同。從燈光的角度重視體現舞美樣式的完整,因為它整體視覺呈現舞臺上基本完成了,不需要更多的燈光在景上做太多的變化,舞臺上有幾塊大的帳蔓把整個舞臺空間占滿了。在我的戲曲創作實踐中這兩個戲都是我在以前沒有碰到過的高度,燈具都裝在12.5米以上。

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      它把舞臺空間兩側墻面都封死了,在這樣一個舞臺樣式里,燈光施展的空間有很大的限制。從這個戲的舞臺燈光設計的追求來說,要考慮舞臺燈光如何在有限的物理空間內保持舞臺樣式的完整性,并對其進行強化。這個戲的用燈我用一句話概括“見縫插針”,要把可能的空間和角度都珍惜應用,因為在上空和側面都受到極度限制。

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      舞臺美術是一個整體的概念,并不是燈光在這個戲里一定要發揮到什么作用,能夠把舞臺美術元素完成,在這個戲里表現地相應少一點都是非常正常的事情。這個戲布光側面和頂部都受到限制以后,要大量靠正面光照明,而演區頂部和側面燈位受到限制后肯定會造成人物與景物的立體感問題,而解決這個問題盡量尋找在背景處理上和側面四個門洞上去強調,在景物中處理好視覺焦點,并選擇好合適的燈具,這是很關鍵的技術問題。


      主創人員
      總導演:陳維亞
      導演:孫桂元
      舞美設計:高廣健
      燈光設計:周正平

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      京劇《鎖麟囊》
      戲曲藝術核心價值的強調與突出
      舞臺空間概述:傳統京劇舞臺空間結構,簡約的舞臺布景,給演員表演留出足夠的舞臺空間。

      燈光設計理念:探索京劇傳統演出樣式的現代表現手法。

      細節:1、使觀眾的視覺焦點回歸傳統。
      2、用光方式回歸傳統。
      3、運用新的科技手段改進傳統。

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      《鎖麟囊》這個回歸戲曲本體,舞臺空間運用傳統常用的造型元素,像屏風、帷幔等。光上把舞臺打得透亮,讓觀眾在欣賞演員的過程中沒有死角,到哪個地方都是清清楚楚,在戲劇演出過程中燈光穩定不變化,只有場景變化時燈光才進行時空處理,徹底的回歸戲曲藝術以演員表演為主體的藝術樣式,讓觀眾充分欣賞張火丁精湛的表演。

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      主創人員
      導演:周龍
      舞美設計:劉鵬
      燈光設計:周正平

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      音樂劇《十年》
      舞臺燈光視覺表現力的極度張揚
      舞臺空間概述:將舞臺上的吊桿、燈具等融入到舞臺布景中,與鋼結構框架和管道等一起成為舞臺空間的表現元素。

      燈光設計理念:充分體現舞臺燈光在空間異化上的獨特表現力。

      細節:1、音樂劇的頻繁場景、情緒變化對舞臺燈光的要求。
      2、舞臺燈光的造影能力在空間異化中的作用。
      3、利用舞臺布景呈現特殊的光線效果。

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      音樂劇《十年》由杭州劇院和太原歌舞雜技團聯合制作,講的是一些北漂年輕人創業,在一個地下室的故事。從燈光的角度來說主要是加強視覺的表現力,希望燈光在這些方面有所表達,在空間的視覺感受上有一個比較大的變化。舞臺上就7個盒子,空中有一道水管,舞臺后區有一個平臺,整個舞臺元素很少,演區里很空。音樂劇的表現對我們燈光的要求也很高。在前面有幾分鐘純粹的音樂表演,也沒有演員在舞臺上舞蹈,我跟導演商量決定,把所有劇場的吊桿都放到地上,在這三分鐘音樂過程中由燈光進行表演,同時吊桿也進行表演,導演非常認同,我們就這樣實施了,效果不錯。

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      這個戲從燈光的角度來說,充分體現了燈光在空間異化上的表現。在具體細節上,因為音樂劇的頻繁場景、情緒變化,對燈光的要求也很高。舞臺燈光在造型能力、空間異化中要起到很強的作用。燈光要利用布景呈現特種光線效果,要利用它本身的造型元素通過燈光的投射制造一些影像。兩邊的盒子邊上是一個塑料膜,通過鋁合金的邊框處理反光效果產生細膩的變化很豐富。

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      總結:
      1、舞臺燈光的設計創作需要有針對性:燈光的表現力并不是在一個戲里全部體現,而是要根據一個戲本身的特點和內容等尋找合適的手段和方法。
      2、舞臺燈光的設計創作需要更講究其精致性:科技的迅速發展使舞臺美術有了非??焖俚陌l展與進步,并且在舞臺藝術中占據越來越重的比例。而在舞臺演出過程中,舞臺美術的技術呈現往往痕跡太重,對觀劇的流暢性和舒適度造成很大的影響。
      3、舞臺演出樣式應更具多樣性:演藝空間的局限制約了演出樣式的發展。統一化的劇場建設在方便了戲劇流動演出的同時卻也限制了戲劇演出樣式。

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